Дневники женщины, не боящейся ступить ногами на бездну

Нашла в ящике стола SD-карту для фотоаппарата. На ней надпись 32.
"О!" - думаю - "Здорово! Вставлю в свой фотоаппарат второй картой. Буду на нее писать jpg, а на компакт-флеш raw. И будет мне счастье. НУ или просто как вторую карту буду использовать. Это же сразу сколько дополнительного места, не меняя карту.
Вставляю. А фотоаппарат ругается. Не то, что он совсем отказывается на нее записывать, но говорит, что места-то моловато.
"Как же маловато!" - думаю я - "32 Гб - это же вполне себе много места. 64 Гб компакт-флеша мне надолго хватает."
Начинаю танцы с бубнами. форматирую SD-шку. "Не!" - говори фотоаппарат - "Малова-то места". Ничего не понимаю!
Вставляю карточку в компьютер и смотрю на нее, как баран на новые ворота, ничего не понимая. Потом до меня дошло! 32 - это не про Гигобайты вовсе :-) Карта-то старинная. Тогда и 32 Мб - было весьма неплохо :-)))

"Рамка кадра говорит о том, что между данной частью реальности и той частью, что осталась за кадром, есть различие; и что данный фрагмент, ограниченный рамкой кадра, есть пример природы-как-репрезентации, природы-как-знака. Сообщая об этом опыте реальности, кадр также контролирует его, конфигурирует его. Для этого может использоваться выбор точки зрения, как у Ман Рэя, или выбор расстояния, как в снятых со сверхблизкого расстояния фотографиях Дали. И в обоих этих примерах то, что фиксируется в кадре, то, что камера делает видимым, – это автоматическое письмо мира: постоянное, непрерывное производство знаков. Дали снимает мелкий бумажный мусор, автобусные и театральные билеты, которые мы обычно сминаем в карманах в катышки, или крошки стирательной резинки, которые мы неосознанно растираем, – многократно увеличивая их, Дали публикует эти снимки под названием «Невольные скульптуры»." (Розалинда Краусс "Фотографические условия сюрреализма")